معرفی و دانلود کتاب داستان نویسی: نگارش و نقد

معرفی کتاب داستان نویسی: نگارش و نقد

صحبت از نویسندگی و به‌خصوص نگارش داستان که به میان می‌آید، همواره سیلی از نظریات گوناگون بر سر نویسنده آوار می‌شود. آماندا بولتر در کتاب داستان نویسی به تحلیل و بررسی نظریه‌های متنوع درمورد داستان در طول تاریخ ادبیات پرداخته و مختصات داستان‌نویسی به لحاظ فرم و محتوا را در این نظریه‌ها، مورد بررسی و پژوهش قرار داده است. اگر در پی ارتقای مهارت‌های نویسندگی خود هستید این کتاب برای شما است.

درباره‌ی کتاب داستان نویسی

وارد کردن رویکرد خلاقانه و رهاسازی اندیشه حین نگارش داستان، و در سر دیگر طیف، داشتن نگاه نقادانه و تحلیلی به اثر خود، دو شیوه‌ی داستان‌نویسی است که همواره صاحب‌نظران این حوزه را به بحث و جدل بر سر ارجحیت یکی بر دیگری کشانده است. کتاب داستان نویسی (Writing Fiction: Creative and Critical Approaches) اثر آماندا بولتر (Amanda Boulter) مطالعه‌ای مفصل در رابطه با رویکردهای مختلف نگارش داستان است که با نگاهی بی‌طرفانه و پژوهشی، به بررسی نقاط قوت و ضعف هر نظریه پرداخته و نمود آن‌ها در آثار معروف ادبیات جهان را شناسایی و تحلیل کرده است. به کارگیری ضمیر خودآگاه و ناخودآگاه به طور همزمان برای نگارش اثری منسجم و ارزشمند، در این کتاب امری ایدئال و تعادل‌آفرین تلقی می‌شود که به راحتی اتفاق نمی‌افتد و تبصره‌ها و قوانین خاص خودش را دارد. هدف آماندا بولتر در این رساله، بررسی عناصر تشکیل‌دهنده‌ی داستان و تطبیق دادن آن‌ها با نظریات ادبی معروفی است که در مسیر شناخت ساختار زبان و داستان، راهنمایی قابل‌اتکا به حساب می‌آیند.

نویسنده در کتاب داستان نویسی با مبانی نگارش و انواع خوانش‌هایی که می‌توانیم از یک داستان داشته باشیم سخن خود را آغاز کرده و سپس از خلل آن مبحث فرم و ساختار که از مهم‌ترین موضوعات در رابطه با داستان‌نویسی است را مطرح می‌کند. هنگامی که صحبت از فرم داستان به میان می‌آید، یادآوری و مرور آرای ارسطو در کتاب فن شعر ضروری است؛ به همین جهت نویسنده عنصر گفتار و زبان که از عناصر تراژدی است را با عناصر فرمیک داستان پیوند داده و به مقایسه‌ی قصه و پیرنگ پرداخته است. این مقایسه تا تحولات قصه گویی قرن بیستم ادامه یافته و مختصات پی‌رنگ داستان کوتاه و رمان را از هم تمیز می‌دهد. در این بخش آماندا بولتر با مطالعه‌ی موردی داستان‌های خوش پرداخت، به خواننده در درک بهتر مفاهیم کمک کرده است.

هنگامی که به شناخت درستی از فرم داستان رسیدیم، زمان آن است که مداقه‌ای درمورد موضوع داشته باشیم. در این بخش نظریات ولادیمیر پراپ درمورد قصه‌های عامیانه، آرای جوزف کمبل و مفهوم سفر قهرمان، نظریات کریستوفر وگلر و سفر نویسنده مورد بررسی قرار گرفته و ریشه‌های موضوعی داستان در مرحله‌ی پیش نگارش تحلیل شده‌اند. کتاب داستان نویسی سپس در ادامه به صدای شخصی، سبک‌های داستانی و پایه‌های داستان پرداخته و در پایان بخش اول تمرینات مؤثر مختص هر عنصر داستانی را به تفصیل شرح داده و توصیه کرده است.

ورود به بخش دوم کتاب داستان نویسی شاید ورود به آن مرحله‌ی دشواری باشد که بسیاری از نویسندگان را به وحشت می‌اندازد و آسایش را از آنان می‌گیرد. آماندا بولتر در این بخش سه مرحله‌ی داستانی فرانک اسمیت یعنی پیش نگارش، نگارش و بازنویسی را مرور کرده و چالش‌های احتمالی‌ای که در هر مرحله متوجه نویسنده است را بررسی کرده است. مصیبت خیره شدن به صفحه‌ی سفید کاغذ یا لپ‌تاپ و توقف ذهن آزاردهنده حین نوشتن، مسئله‌ی پرتکراری است که برای تمام نویسندگان اتفاق می‌افتد. مطالعه‌ی این بخش از کتاب به شما کمک می‌کند در مواجهه با چنین وضعیتی واکنشی سازنده داشته باشید و نه تنها ناامید نشوید، بلکه متوجه جرقه‌های الهام‌بخش جدید باشید. نویسنده با تحلیل دقیق و مفصل مباحث مربوط به شخصیت‌پردازی، دیالوگ، زاویه دید، فرم‌های نوین قصه‌گویی و دیگر عناصر دخیل در شکل‌گیری داستان، پژوهشی عمیق در باب گونه‌های متفاوت داستان‌نویسی ارائه کرده و راهنمای بی‌نظیری در اختیار نویسندگان تازه‌کار قرار داده است.

جهان داستان‌نویسی جهانی بسیط و بی‌انتها است با چالش‌هایی اجتناب‌ناپذیر؛ کتاب داستان نویسی از جمله منابعی است که با بررسی نظری تمام مؤلفه‌های تشکیل‌دهنده‌ی داستان و تحولات ادبی از گذشته تا به امروز، راهنمایی پویا در اختیارتان می‌گذارد و مسیر نوشتن را تا حد مطلوبی برایتان هموار می‌سازد.

این کتاب توسط انیسا رئوفی ترجمه شده و به همت انتشارات علمی و فرهنگی در اختیار مخاطبان قرار گرفته است.

کتاب داستان نویسی برای چه کسانی مناسب است؟

اگر در پی ارتقای مهارت‌های نویسندگی خود هستید، مطالعه‌ی این کتاب ارزشمند را در اولویت قرار دهید. این کتاب برای نویسندگان، اساتید داستان‌نویسی و پژوهشگران این حوزه مناسب است.

در بخشی از کتاب داستان نویسی: نگارش و نقد می‌خوانیم

سفر نویسنده

نقد کریستوفر وگلر، سفر نویسنده، که خلاصه و ساده‌شده‌ی ‌مطالعات مفصل کمبل درباره‌ی اسطوره‌شناسی است و به شکل یکی از کتاب‌های «چگونه ...» برای نویسندگان تهیه شده است می‌تواند نمونه‌ و مثال گویایی باشد. وگلر که با شرکت دیسنی همکاری ‌می‌کرد خلاصه‌ای از تیپ‌های شخصیتی و الگویی از سفر قهرمان (به شکل یک فیلم‌نامه‌ی سه‌پرده‌ای) تهیه کرد. اما با انجام دادن این کار نشان هالیوود را بر پژوهشی نشاند که در غیر این صورت یک پژوهش جدی التقاطی محسوب می‌شد. او در‌ چاپ دوم کتاب، که در آن به نقدهای کتاب اول پاسخ داده‌ شده است، درباره‌ی تفاوت‌های فرهنگی که بر مفهوم داستانی قهرمان تأثیر می‌گذارند نکات جالبی را مطرح می‌کند. او می‌گوید: «استرالیایی‌ها به جذابیت فضیلت قهرمانی باور ندارند.» علت این بدبینی میراث استعماری آن‌هاست که شاهد جنگیدن «قهرمانان» جوان زیادی در جنگ‌های انگلستان بوده است. همچنین معتقد است آلمانی‌ها هم به دلیل خطابه‌های مهلک و مرگ‌آور نازیسم مفهوم قهرمان را «لکه‌دارشده» می‌دانند. او اعتراف می‌کند «امپریالیسم فرهنگیِ» نامحسوس او را به این مسیر هدایت کرده است که «پایان خوش و راه‌حل‌های تروتمیز را ترجیح دهد و به نمایش قهرمان‌های تحسین‌برانگیز و پاک‌دامن که با تلاش فردی بر اهریمن غلبه می‌کنند تمایل داشته باشد» چیزی که در الگوی اصلی کمبل وضعیت همیشگی نیست.

به گمان من، سفر قهرمانِ کمبل به مراتب انعطاف‌پذیرتر از آن چیزی است که بازنویسیِ ولگر در ابتدای امر پیشنهاد می‌کند، زیرا سفر قهرمان، همانندِ کهن‌الگوهای یونگ، تنها یک موضوع بالقوه است، موضوعی که می‌تواند نتایج متعدد و متفاوتی را به بار آورد و تنها زمانی معنادار می‌شود که محیط‌ اجتماعی و فرهنگ خاص خوانندگان یا شنوندگانش را متبلور سازد.

فهرست مطالب کتاب

مقدمه‌ی مترجم
مقدمه: رویکرد انتقادی خلاقانه به داستان
رویکرد انتقادی خلاقانه به نگارش
رویکرد لارنس
رویکرد ولدون
نگارش خلاق و نگرش انتقادی
ساختار کتاب
بخش اول: مبانی
1: آغاز نوشتن
پیش‌نگارش، نگارش، بازنویسی
تعمق
میوزها
سمساری قلب
آشفتگی زایای زندگی
مطالعه
خوانش نویسنده
خوانش همراه با تحسین
خوانش ویراستار
خوانش هدفمند
خوانش خلاف عادت
خوانش اقتباسی
خوانش فعال
نوشتن به مثابه‌ی کشف
یادداشتی کوتاه درباره‌ی طرح نقشه
2: فرم و ساختار
چرا قصه می‌گوییم؟
مطالعه‌ی فن شعر ارسطو
چه‌چیز و چگونه
تفاوت پی‌رنگ و قصه
شاه مرد و ملکه مرد
ارزش‌های قصه‌ به روایت رابرت مک‌کی
شکل داستان
پی‌رنگ داستان کوتاه
پی‌رنگ رمان
3: موضوع
ولادیمیر پراپ و قصه‌های عامیانه
تیپ‌های شخصیتی یا نقش‌ها
عملکردها
عملکردهای پراپ در داستان
عملکردهای پراپ در مرحله‌ی پیش‌نگارش
روان‌شناسیِ سفر قهرمان
رؤیاها و سفر قهرمان
سفر نویسنده
عزیمت
تشرف
بازگشت
سفر قهرمان و پیش‌نگارش
4: صدا
پیدا کردن صدای شخصی
ایدئولوژی فردیت
فروید و آلتوسر
سکوت خویشتنِ خیالی
مواد خام داستان
نوشتن به مثابه‌ی ‌صداگذاری
گفت‌وگوهای درون داستان
صدای خواننده
ورود خواننده به داستان
5: سبک
تاریخچه‌ای کوتاه برای رمان
سبک به عنوان ابزاری برای تعادل
رئالیسم، مدرنیسم و پست‌مدرنیسم
خواندن و خواننده
میراثِ رئالیسم
نگاه مدرنیسم به درون
خودآگاهی پست‌مدرنیسم
توصیه درباره‌ی سبک: نسیمی از گذشته
گاردنر علیه گس
6: پایه‌های داستان
میمسیس اول: یا آنچه را می‌دانید بنویسید
میمسیس دوم: آنچه را خوانده‌اید بنویسید
میمسیس سوم: آنچه را دوست دارید بنویسید
تمرین‌های بخش «مبانی»
فصل 1 آغاز نوشتن
فصل 2 فرم و ساختار
فصل 3 موضوع
فصل 4 صدا
فصل 5 سبک
فصل 6 پایه‌های داستان
بخش دوم: تعمق
7: بررسی امکانات
نگارش و «ادراک حسی»
توقف نویسنده
توقف در مرحله پیش‌نگارش: انتظار برای الهام
پنج گام برای ایده‌های تازه
توقف در مرحلۀ نگارش: روبه‌رو شدن با صفحات سفید
توقف در مرحلۀ بازنویسی: کلنجار با نسخۀ اولیه
توقف در انتشار
رویکردهایی برای بازنویسی
8: فرم ‌ها و ساختارها
آغاز
پیش‌نگارش، نگارش، بازنویسی
از کجا باید آغاز کنیم؟
کنجکاوی، معرفی، تأثیرگذاری
نقش و وظیفه‌ی آغاز
سؤال‌ها
میانه‌
نوشتن صحنه‌ها
ایجاد تعلیق
غافلگیر کردن
نقش و وظیفه‌ی میانه
سؤال‌ها
نقش و وظیفه‌ی پایان
سؤال‌ها
9: موضوعات
خلق شخصیت‌ها
شخصیت‌ها به مثابه‌ی موضوعات
اذهان گسسته
شخصیت‌ها به مثابه‌ی ظرف‌های‌ تهی
10: صداها
زاویه‌دید
متمرکزسازی
دیدگاه، صدا، فاصله
روایت اول‌شخص
روایت دوم‌شخص
روایت سوم‌شخص
صداها
دیالوگ
سخن دوصدایی
11: سبک‌ها
کار ژرار ژنت
ترتیب
آنالپسیس (فلش‌بک)
پرولپسیس (فلش‌فوروارد)
دیرند
حذف
خلاصه
صحنه
مکث
تناوب
12: تعمق در داستان
تعمق در فرایند: نوشتنِ گزارش‌های تعمق‌آمیز
تعمق در بازار: ارائه‌ی اثر به انتشارات و تهیه‌کنند‌گان
ارائه به بازار
نامه
خلاصۀ داستان
بیوگرافی شخصیت‌ها
سیناپس
فصل‌ها/داستان
بیوگرافی نویسنده
تمرین‌های بخش «تعمق» (فصل 7 بررسی امکانات: 327، فصل 8 فرم و ساختار: 329، فصل 9 موضوعات: 330، فصل 10 صداها: 331، فصل 11 سبک: 332، فصل 12 تعمق در داستان: 333)
واژه‌نامه فارسی انگلیسی
واژه‌نامه انگلیسی فارسی
کتاب‌نامه
فهرست ترجمه‌های فارسی
فهرست‌نام‌ها