معرفی و دانلود کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر

معرفی کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر

کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر نوشته‌ی اما اسمیت راهی تازه برای شناخت آثار شکسپیر است. اگر شکسپیر را فقط از نگاه کلاسیک و آکادمیک می‌شناسید یا تصورتان بر این بوده که نمایشنامه‌های او فقط مخصوص استادان دانشگاه یا منتقدان حرفه‌ای است، این کتاب نشان می‌دهد که هر خواننده‌ی علاقه‌مند و جدی می‌تواند با جهان شگفت‌انگیز این شخصیت معروف ارتباط بگیرد.

درباره‌ی کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر

اما اسمیت (Emma Smith)، استاد دانشگاه آکسفورد، در کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر (The Cambridge Introduction to Shakespeare) تلاش کرده است تا با دوری از متون پیچیده دانشگاهی، نمایشنامه‌های شکسپیر را به شکلی ساده و جذاب و قابل فهم تفسیر کند تا مخاطبان جدی ادبیات کلاسیک انگلیسی هم بتوانند از آن استفاده کنند. برخلاف بسیاری از کتاب‌های مشابه، این اثر فقط اطلاعات تاریخی یا زندگینامه‌ای نمی‌دهد و به بررسی آثار ویلیام شکسپیر هم می‌پردازد.

اما اسمیت در هفت فصل، موضوعاتی مانند شخصیت‌پردازی، اجرا، متن، زبان، ساختار داستانی، منابع شکسپیر و زمینه‌های تاریخی نمایشنامه‌ها را بررسی می‌کند. همچنین در هر فصل هم پیشنهادهایی برای مطالعه یا پژوهش بیشتر ارائه شده تا خواننده بتواند مسیر خودش را پیدا کند.

فصل اول کتاب که «شخصیت» نام دارد، به شخصیت‌های معروف شکسپیر مانند ژولیت یا هملت می‌پردازد. نویسنده توضیح می‌دهد که این شخصیت‌ها چطور ساخته شده‌اند و چه تاثیری بر ما می‌گذارند. فصل دوم به اجرا می‌پردازد. در این فصل درباره اجراهای مختلف نمایشنامه‌های شکسپیر حرف زده می‌شود.

در فصل سوم متون بررسی می‌شود. اما اسمیت در این بخش درباره نسخه‌های مختلف نمایشنامه‌ها صحبت می‌کند. فصل چهارم به زبان اختصاص دارد. نویسنده نشان می‌دهد که شکسپیر چگونه در شعر و نثر از ویژگی‌های زبان مانند بازی‌های زبانی، طنزها و زیبایی‌های جمله‌بندی استفاده می‌کند. در فصل پنجم، به ساختار کلی نمایشنامه‌ها پرداخته شده و موضوعاتی مانند تفاوت تراژدی و کمدی، ترتیب صحنه‌ها و شیوه‌ای که داستان روایت می‌شود، مورد بررسی قرار می‌گیرد.

فصل ششم کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر که منابع نام دارد، به این موضوع می‌پردازد که شکسپیر چطور از منابع مختلف استفاده کرده و آن‌ها را به شکل تازه‌ای بازنویسی کرده است. آخرین فصل به شرایط سیاسی، فرهنگی و اجتماعی زمان شکسپیر می‌پردازد. اما اسمیت بررسی می‌کند که چگونه موضوعاتی مانند نژاد، جنسیت یا قدرت سیاسی در نمایشنامه‌ها بازتاب یافته‌اند.

ویژگی‌هایی مانند زبان ساده و قابل‌فهم، پرهیز از توضیح‌های خشک و آکادمیک و وجود پرسش‌های پایان هر فصل برای مطالعه و پژوهش بیشتر به کسانی که می‌خواهند نگاه تازه‌ای به شکسپیر داشته باشند، حتی اگر قبلاً آثار او را نخوانده‌اند کمک می‌کند. کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر نوشته‌ی اما اسمیت را انتشارات علمی و فرهنگی با ترجمه‌ی هلن اولیایی نیا منتشر کرده است و شما هم‌اکنون می‌توانید نسخه الکترونیکی آن را تهیه کنید.

نکوداشت‌های کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر

• ... یک آموزش خیره‌کننده و خواندنی برای درک نمایش‌نامه‌های شکسپیر است. (امیلی بارتلز، استاد دانشگاه راتگرز، نیوجرسی)
• با کمال میل این کتاب را به دانشجویان توصیه خواهم کرد. متن آن قابل‌فهم است، بر اساس موضوع تقسیم‌بندی شده و بازتاب‌دهنده‌ی رویکردهای مختلفی است که می‌توان در کلاس به شکسپیر داشت (مثلا ساختار/گونه، زمینه تاریخی). پیشنهادهای ارائه‌شده برای مطالعه بیشتر واقع‌بینانه و سودمند هستند و منابع آنلاین مناسبی را نیز در بر می‌گیرند. همچنین این کتاب به گونه‌ای تنظیم شده که بحث و گفت‌وگو را چه در کلاس درس و چه در مطالعه فردی ترغیب می‌کند. (تام راتر، استاد دانشگاه شفیلد هالام)

کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر برای چه کسانی مناسب است؟

اگر دانشجوی ادبیات یا تئاتر هستید، اگر معلمی هستید که دنبال منابعی تازه برای آموزش شکسپیر می‌گردد، یا حتی فقط علاقه‌مند به شناخت بهتر دنیای شکسپیر هستید، این کتاب به تو کمک می‌کند.

در بخشی از کتاب مقدمه کیمبریج بر شکسپیر می‌خوانیم

چگونه ممکن است جذابیت، میزان مفید بودن و اعتبار این تفاسیر متنوع صحنه در نمایشنامه اندازه نگه دار که اندازه نکوست را ارزیابی کنیم؟ احتمالاً با بازگشت و ارجاع به متن و لغات اخلاقی که در به صحنه آوردن یا سایر اقتباس‌ها به کار رفته است، چنین می‌کردیم: یعنی «وفاداری» و «پایبندی» به متن. ولی این نمایشنامه به عنوان نمونه، محدودیت اعتبار این‌گونه تفاسیر را آشکار می‌سازد. از آنجا که آنچه کارگردانان به نمایش درمی‌آورند سکوت متنی است، نمی‌توانیم واقعاً به متن بازگردیم تا معانی آن سکوت را از محدودیت‌ها برهانیم. بنابراین، رهیافت به سوی نمایشنامه‌های شکسپیر از طریق توجه به اجرا، می‌تواند به فرموله کردن مجدد و تجدید نظر مفهوم «متن» بینجامد که ما بدان ارجاع می‌دهیم و بدان حرمت می‌گذاریم. این نوعی دیسیپلین چون گاو مقدس مطالعات انگلیسی است که ما تعابیر خود را با ارجاع به متن، حمایت و اثبات می‌کنیم: خواندن دقیق متن از میان همه شیوه‌های گسترش نظری، به بقای خود ادامه داده است و معیار تقریباً تمامی متدولوژی‌های مطالعه ادبی شده است. به ما آموخته شده که مباحث خود را با ارجاع به متن، خوانش مجدد و یا بازگشت به مأخذ نخستین، اثبات و پشتیبانی کنیم، گویی این همان جایی است که به تمامی پرسش‌های خویش دست خواهیم یافت. ولی اینکه این متون، نمایشنامه هستند -- یا اینکه آن متن نمایشنامه الزاماً با سناریوی اصلی یکی نیست و ما ممکن است بخواهیم متن یک نمایشنامه را آن‌گونه که بر صحنه ظاهر می‌شود ببینیم -- این فرضیه بنیادی را به چالش می‌کشد. خواندن نمایشنامه و خواندن شکسپیر، با خواندن سایر انواع نوشتارها توفیر دارد، زیرا حیات نخستین نمایش بر روی صفحه نیست (مطالب بیشتری در این مورد در فصل «متون» خواهیم داشت).

فهرست مطالب کتاب

کلامی از مترجم
شکسپیر: (مقدمة کیمبریج)
دیباچه
فصل اول: شخصیت
ایوان ژولیت، ورونا
رئالیسم شکسپیر؟
شخصیت‌های «غیرواقعی» شکسپیر
خواندن شخصیت‌های شکسپیر بر روی صفحه
شخصیت‌های شکسپیر بر روی صحنه
اجرای دو نقش توسط یک بازیگر بر صحنة اوایل عصر مدرن
نوشتن برای بازیگران ویژه
فالستاف: شخصیت به مثابة فرد یا نوع (تیپ)
نام‌گذاری و فردیت
شخصیت به مثابة فرد یا به مثابة ارتباط‌های درونی
شخصیت: درون یا برون؟
شخصیت: پس از آن کجا؟
فصل دوم: اجرا
اندازه نگه دار که اندازه نکوست: بر صحنه آوردن سکوت
«بازگشت به متن»: چالش اجرا
تفاسیر اجرا: رام کردن زن سرکش
اجرای موضوعی: نمایشنامه‌ها در زمینه‌های تئاتری متفاوت
ارجاع به اجراها
استفاده از فیلم
استفادة تطبیقی از فیلم: مکبث
هملت: «بودن یا نبودن»
اقتباس: آیا به حد کفایت شکسپیری است؟
اجرا: پس از این کجا؟
فصل سوم: متون
دست شکسپیر
بنابراین شکسپیر چه نوشت؟
صحنه تا صفحه
کوارتوها و فولیوها
تألیف به مثابة تفسیر
کار مؤلف: نمونة ریچارد دوم
دستورالعمل‌های صحنه
پیشوندهای زبانی
نقش مؤلف: نمونة شاه لیر
متون: پس از این، کجا؟
فصل چهارم: زبان
«با مفهومی دوگانه» (Macbeth 5.7.50)
آیا کسی واقعاً چنین سخن می‌گوید؟
بازی با زبان
زبان نمایشنامه/ زبان شخص
نثر و نظم
تغییرات زبان‌شناختی: هنری چهارم 1
شعر شکسپیر
تغییرات زبان‌شناختی: رؤیای نیمه‌شب تابستان
زبان: پس از این کجا؟
فصل پنجم: ساختار
یافتن لب مطلب نمایشنامه
ژانرهای شکسپیر: پویا، نه ایستا
تراژدی و کمدی
تراژدی - گسترش ژانر
کمدی - گسترش ژانر
تاریخ: آیا این ژانر ثابت است؟
ساختاردهی صحنه‌ها: هیاهوی بسیار برای هیچ
کنار هم‌ گذاری صحنه‌ها، فعال کردن مطایبه‌ (کنایه‌ها): هنری پنجم
نشان دادن در تقابل با گفتن
ساختار: پس از این کجا؟
فصل ششم: منابع
آنتونی و کلئوپاترا و پلوتارک
اصالت: آیا شکسپیر یک سارق ادبی بود؟
شکسپیر در حین کار: مغالطة منظور نویسنده؟
منبع پس می‌زند: رومئو و ژولیت و داستان زمستان
شاعر توانا؟ شاه لیر
منابع: پس از این کجا؟
فصل هفتم: تاریخ
قفل‌شکن سیاسی: تفسیر موضوعی
نمایشنامه‌های تاریخی: شکسپیر سیاسی؟
نمایشنامه‌های تاریخی: شکسپیر به عنوان مبلغ؟
هملت به مثابة نمایشنامه‌ای تاریخی؟
حمایت ژاکوبینی: شاه لیر و مکبث
ویژگی تاریخی: نقش جنسیت
نژاد و اتللو
تاریخ: پس از این کجا؟
کتابنامه