معرفی و دانلود کتاب راهکار نوین موفقیت در سینمای ایران و جهان: فیلمنامه‌نویسی، داستان، کارگردانی، بازیگری، تهیه و تولید، فروش

معرفی کتاب راهکار نوین موفقیت در سینمای ایران و جهان: فیلمنامه‌نویسی، داستان، کارگردانی، بازیگری، تهیه و تولید، فروش

هوشنگ فلاح رضایی در کتاب راهکار نوین موفقیت در سینمای ایران و جهان درباره‌ی تکنیکی سینمایی سخن می‌گوید که راز موفقیت بسیاری از فیلم‌های سینمایی‌ست. در این کتاب با ساختار و اجزای یک فیلمنامه‌ی جذاب آشنا می‌شوید و تحلیل‌های جالبی در مورد معروف‌ترین فیلم‌های سینمای ایران و جهان می‌خوانید.

درباره‌ی کتاب راهکار نوین موفقیت در سینمای ایران و جهان

روش‌های مختلفی برای خلق یک داستان و نوشتن فیلمنامه‌ای تأثیرگذار وجود دارد؛ اما مهم‌ترین مسئله داشتن ایده‌ای چندلایه است که دارای وحدتی درونی باشد و به باورپذیری داستان برای مخاطب کمک کند. هوشنگ فلاح رضایی به عنوان مدرس سینما قصد دارد در این کتاب شما را با تکنیک «دایره‌‌ی 24 لایه‌ی انرژی داستان» آشنا نماید. در حقیقت این تکنیک به فیلم‌نامه‌نویسان و فیلم‌سازان امکان خلق اثری را می‌دهد که اعتماد مخاطبان را به دست بیاورد و انرژی آن‌ها را هدر ندهد.

نویسنده‌ی این کتاب معتقد است راز موفقیت یک درام در سادگی و یکپارچگی اجزای آن است. وقتی تاریخ سینما را بررسی می‌کنیم می‌بینیم فیلم‌های ماندگار اندک‌اند و تنها استادان بزرگ و با استعداد توانسته‌اند به کمک ترکیبی خلاقانه و دراماتیک در فیلم‌های خود انرژی ایجاد کنند. روش 24 در حقیقت در همین موضوع خلاصه می‌شود و کارگردانانی چون کوروساوا، برگمان، هیچکاک و جان فورد توانسته‌اند با استفاده از نبوغ خود و این روش به نتایج درخشانی برسند.

به بیان دیگر، مهم نیست لوکیشن و تجهیزات سینمایی ویژه‌ای در یک فیلم استفاده شده یا قرار است کدام بازیگران در آن حضور داشته باشند؛ بلکه مهم‌ترین مسئله در اثر سینمایی رسیدن به داستانی‌ست که لایه‌های آن به شکل زنجیروار با هم در ارتباط هستند. چراکه سینما به این انرژی درونی قدرتمند نیاز دارد و لازم است عوامل تولید برای پرداختن به چنین ایده‌ای انگیزه پیدا کنند.

چنانکه اشاره شد، امروزه دیگر راهکار فروش فیلم‌ها و سریال‌های تلویزیونی سرمایه و صرف زمان بیهوده نیست. شاید لازم است با هوشمندی علت شکست یک فیلم را تحلیل کنیم و به جای استفاده از استارها، جلوه‌ها، تجهیزات، تبلیغات و دیالوگ‌های پرطمطراق به اصل موضوع بیندیشیم.

در فصل‌های گوناگون این اثر با عناصر سینمایی مهمی که به وحدت درونی داستان می‌انجامند، آشنا خواهید شد؛ عناصری چون موفقیت دراماتیک، کشمکش، غافلگیری، حادثه، مثلث درام، پارادوکس، شوک، بحران، پایان‌بندی و... که هریک در یک فیلمنامه‌ی موفق از ارزش خاصی برخوردارند. در نهایت، توضیحات و تحلیل‌های دقیق این اثر آن را به راهنمایی ارزنده برای سینماگران و علاقه‌مندان به این رشته بدل کرده است.

کتاب راهکار نوین موفقیت در سینمای ایران و جهان از سوی انتشارات نارون دانش منتشر شده و در دسترس علاقه‌مندان به هنر هفتم قرار دارد.

کتاب راهکار نوین موفقیت در سینمای ایران و جهان مناسب چه کسانی است؟

فیلم‌سازان، سینماگران، دانشجویان و دیگر علاقه‌مندان به سینما می‌توانند از خواندن این پژوهش سینمایی لذت ببرند.

با هوشنگ فلاح رضایی بیشتر آشنا شویم

هوشنگ فلاح رضایی رتبه‌ی یک کنکور و کارشناس طراحی و هنر از دانشگاه تهران است. او مدرس طراحی، نقاشی و سینماست و از دیگر فعالیت‌هایش باید به ارائه‌ی مشاوره‌ی فیلمنامه‌نویسی در سینما و تلویزیون و عضویت در سایت سینمایی IMDB اشاره کرد.

در بخشی از کتاب راهکار نوین موفقیت در سینمای ایران و جهان: فیلمنامه‌نویسی، داستان، کارگردانی، بازیگری، تهیه و تولید، فروش می‌خوانیم

سکانس انرژیک 24 لایه چیست؟ قلب تپنده‌ی درام شماست. از این سکانس چند لایه، انرژی و معنا به تمام نقاط داستان و فیلمنامه شما پخش‌ می‌شود. اگر تاکنون این مرکز انرژی دراماتیک را در نقطه پایانی داستانتان تصور‌ می‌کردید باید بدانید مکان آن‌ می‌تواند در هر نقطه‌ای از محور زمانی داستان باشد. در وسط و حتی شروع داستان. در فیلم‌های هیچکاک این سکانس مسحورکننده در ابتدای داستان است؛ بنابراین ما زمان و مکان در داستان نداریم. همه‌جا مکان انرژی داستان است و تمام لحظات زمان آن. ممکن است انفجار انرژی در آغاز قصه اتفاق بیفتد و پس لرزه‌های این زلزله تا پایان پرتاب شوند و این بسته به نوع طراحی داستان شما خواهد بود. ممکن است در ابتدای یک فیلم زلزله‌ای در شهر اتفاق بیفتد و آثار آن تا پایان جریان داشته باشد؛ اما این زلزله روح شخصیت‌ها را منقلب کند و آن‌ها تا پایان معنایی را به ما القا‌ می‌کنند. پس آن زلزله حادثه اصلی نیست چرا که ما در آرزوی کشف یک حقیقت هستیم. اگر این حقیقت از ابتدا در قصه ظهور و حضور نداشته باشد فیلم تاثیرگذاری نخواهد بود. در فیلم‌های هیچکاک از ابتدا یک قتل اتفاق‌ می‌افتد. یک چاقو در بدن مقتول فرو‌ می‌رود. این یک انفجار احساسی در آغاز است.

هیچکاک از ابتدا همه اطلاعات را‌ به من و شما داده و به وضوح به ما نشان‌ می‌دهد که قاتل و مقتول کیستند و ما با آگاهی کامل وارد روح و لایه روانی شخصیت‌ها‌ می‌شویم. چون روح شخصیت است که برای ما دراماتیک و لرزاننده است نه اطلاعات و توضیحات. از ابتدا هیچکاک ساختار را‌ می‌شکند و به ما‌ می‌آموزد که تعلیق داستان مهمترین انرژی و مهم‌تر از ساختار است. ما در چند ثانیه کوتاه تمام فیلم را‌ می‌فهمیم و هیچ سوال و ابهامی وجود ندارد.‌

فهرست مطالب کتاب

مقدمه
شکست فیلم‌ها در سینما / ضرورت درام چندلایه
فصل اول: داستان / فیلمنامه انرژیک
اشکالات پروسه فیلم‌سازی در دوران معاصر
منطقه کشف‌نشده انرژی 24 لایه در سینما
علت شکست فیلم‌های سینمایی/ سریال / داستان
مفهوم «فرم» و مسئله در درام
زیر گروه‌های پنهان در درام 24 لایه
چرا تئوری‌های اخیر داستان، داستانی اصیل‌ نمی‌سازند؟
چگونگی تلفیق 24 لایه دراماتیک
اشکالات تک‌خطی (لاگ‌لاین) بدون 24 لایه کامل در سینمای امروز
چگونگی کشف ایده با تکنیک «دایره 24 لایه‌ی انرژی داستان»
چگونه ایده 24 لایه سینمایی متولد‌ می‌شود؟
تحلیل دایره انرژی در فیلم بچه‌های آسمان
تحلیل دایره انرژی فیلم باشو غریبه کوچک
تحلیل دایره انرژی فیلم جدایی نادر از سیمین
تحلیل دایره انرژی در فیلم ریش قرمز
چرا داستان و فیلم‌ها شکست‌ می‌خورند؟
تک خطی به فیلمنامه
کشف انرژی داستان و فیلمنامه، خلق اثری ماندگار
مثلث انرژی در سه مرحله
انحراف نظریه داستان ارسطو در سینمای معاصر
نویسنده فقط 0/1 ثانیه فرصت شکار دارد
مراحل شکل‌گیری ایده فیلم ریش قرمز اثر کوروساوا
دایره انرژی فیلم 7 سامورائی
دایره انرژی فیلم قاضی
دایره انرژی فیلم تصادف
انرژی در فیلم انجمن شاعران مرده
خلق تک‌خطی / لاگ‌لاین، پس از خلق هسته داستان
تعریف ناقص از تک‌خطی چند فیلم:
هدف داستان، تسخیر روح مخاطب است
بیرون بروید چون داستان در ذهن و قلب مردم است
سرگردانی مخاطب در عناصر بی‌هدف داستان
به‌جز 5% از ایده‌های کامل خود، بقیه ایده‌ها را دور بریزید
نوشتن فیلم‌نامه، داستان و دیالوگ ممنوع!
خطر ایده درخشنده فاقد لایه‌های 24‌گانه
سکانس انرژیک 24 لایه
هدف داستان باید غیر ممکن باشد
آغاز، میانه و پایان یکی هستند، نه سه
منطق روائی داستان
مهندسی شدن هنر داستان/ فیلمنامه‌نویسی
شخصیت‌های متعدد مخاطب را گیج می‌کند
طراحی خلاقانه داستان از درون دایره به بیرون، نه بیرون به درون
ساختاربندی داستان یک خطای بزرگ
دایره 24 لایه، مرکز ظهور معنا، از واقعیت به حقیقت
مثلث درام باعث وحدت شخصیت‌ها
شخصیت سه‌بعدی چیست؟
پنهان کردن اطلاعات از بیننده به‌جای تعلیق شوک‌ می‌دهد
داستان، اختلاف نظرهای و برداشت‌های مخاطبان
ایده ناقص، به داستان تبدیل نخواهد شد
ساختار و زمان‌بندی داستان را فراموش کنید
نقاط عطف چاله‌های خطرناک داستان هستند
حذف، حذف، حذف کنید! فقط دو قطب مخالف هم
معایب روش ساختاری
بازنویسی کشنده نشان‌دهنده‌ی 100سال خطای داستان و سینما
تکه‌تکه شدن و باور نکردن شخصیت
نیاز قهرمان رسیدن به انرژی در داستان است
شخصیت‌پردازی ضد درام است
فقط یک موضوع داستانی
داستان باید مملو از کهن‌الگوها باشد
آفات سینما مانع ظهور مضمون و معنا
عناصر اصلی درام برای خلق داستان انرژیک
تمرکز بر دایره انرژی
حذف، حذف، حذف، تا نود درصد کلیشه‌ها را حذف کنید
شخصیت‌پردازی یا تکه‌تکه کردن شخصیت؟
هدف داستان باید غیرممکن باشد!
بسط داستان انرژیک
کهن‌الگوها
از زندگی واقعی تا حقیقت و ماوراء
چگونه به هسته انرژی داستان دست پیدا کنیم؟
فصل دوم: انرژی تولید
هدف گروه تولید
حفظ «وحدت» تک خطی تا پایان فیلم‌برداری
رفع نیازهای تهیه‌کننده
کاهش زمان تولید 21 روز
تعدد لوکیشن مشکلات و خطرات ایمنی را دردسرساز می‌کند
هدف کل گروه به تصویر کشیدن تناقض اصلی داستان است
تمرکز کارگردان بر مرکز دایره داستان
تمرکز مدیر فیلمبرداری بر دایره داستان
برای دستیابی به فیلم انرژیک باید موانع را حذف کنید
بازیگر فقط به یک تک‌خطی متمرکز مسلط خواهد بود
حل مشکلات تولید
کشف انرژی داستان به چه معناست؟
داستان معاصر، فاقد اصالت
بدون تکنیک 24 لایه، مرگ داستان در سینما حتمی است
مخاطب، بی‌قرار انرژی داستان است نه داستانی خسته‌کننده
فصل سوم: بازگرداندن مخاطب
بازگرداندن مخاطب... حس یافتن مخاطب از طریق فرم فیلم
مخاطبان خود را سردرگم نکنیم
یک تحقیق میدانی از مخاطب
من، همراه با مخاطبم
مخاطب را در یک گروه معین بشناسید
تکنیک نوین دایره انرژی داستان
لایه‌ها اصالت داستان را تا بالاترین سطح ارتقا‌ می‌دهد
انرژی مخاطب
چک کردن و کوبیدن ایده به دیوار
واکنش مخاطب با چک لیست
خطر نوشتن سیناپس
انرژی منتج از نیاز مخاطب است
علل فقدان اصالت داستان و فیلم‌ها
بدون مسئله و دغدغه مخاطب داستان نداریم
نجات سینما
دستورالعمل شیوه نوین خلق فیلمنامه
فاکتورهای موثر در شکست فیلمنامه و فیلم
منابع رقابتی
نتایج تکنیک نوین تحول سینما